四月三周两天。

简　　介

　　故事发生在1987年，当时的罗马尼亚依然处在奇奥赛斯库领导的社会主义制度之下。

　　一个小城市的大学校园，女孩奥提丽娅（安娜玛丽雅·玛琳卡饰）和加比塔（洛拉·瓦丝琉饰）住同一间学生宿舍。意外怀孕的加比塔需要打胎，而在那个年代堕胎等同犯罪，于是，两个女孩在朋友帮助下，私自找到了医生贝北（弗拉德·伊瓦诺弗饰），然而事情发展地比预想的还要糟糕，她们几乎每往前走一步，都会遭遇重重危机……

　　这其实是个苦涩、压抑却丝毫不张扬的悲剧故事，其过人之处在于一气呵成，影片以全力聚焦在同一主题上，丝毫没有迟疑。第一个固定镜头，鱼缸里自由游动的金鱼，映衬着背景的风光，镜头慢慢向左移动，香烟冒着袅袅轻烟，出现加比塔焦虑不安的面孔。观众在第一时间被带到这个冰冷中透着紧张的氛围中。加比塔无所适从懒懒地将各种生活用品装进行李袋，奥提丽娅则在一旁注视，房间外是阴暗的走廊，男生女生们在黑市小卖店里购买生活用品，“肯”牌香烟因此变得格外珍贵。在这个开篇画面里，导演已经埋下许多社会背景的暗喻，一种混杂着压抑和默契的气氛，已在片中悄然驻扎。

　　接下来，画面突然从寓所切断，摄像机长时间地追随来到市内的奥提丽娅，神秘气氛始终追随着影片，奥提丽娅先到大学校园和男友约会，在争吵中离开；在宾馆预订房间遇到麻烦后又奔波到另一家宾馆；接着和一个在汽车里等待的陌生人碰面……所有发生的这一切，极度细节化的描述表现手法，再通过真实自然的对白，让观众身临其境，并和剧中人物一起感受和穿梭在这一旅程。这一切，巧妙地使悲剧故事避免落入病态地抒情，导演将一个沉重的故事，女主人公选择打胎的一天一夜间发生的事情，简化到最具体的场景和对白，尽可能真实自然地还原了现场。当中虽有令人吃惊的长篇对话，但却同样显得简洁自然。

　　影片中令人震惊的一幕之一：在宾馆房间这个封闭侠仄的空间里，被请来实施堕胎手术的医生，一个典型的世俗无赖，打着道德名义和自己承受风险的借口，提出性交易的要求，影片由此呈现出一个致命三角世界：至高权力（打胎医生），恐惧（加比塔）和侮辱（奥提丽娅），同样又有隐含的抵抗精神，含蓄的英雄主义（奥提丽娅为了朋友甘于牺牲自己的肉体）。

　　影片暗示的自由英雄主义，更多的将笔墨集中在奥提丽娅身上来展示，她是一个行动者、执行者：借钱、订宾馆、联系医生、牺牲自己的身体得到堕胎医生的帮助……导演特意安排了一个长镜头，手提摄像机追随她在长长的黑夜里奔跑，寻找安全地点扔掉手中包裹着死胎的包袱，摇晃移动的画面，喘息声，黑夜里陌生人营造的不确定危险 ……做为真正的决策者，奥提丽娅正视危险并清醒地接受考验，为了帮助加比塔，毫不犹豫一直走到尽头。而需要打胎的加比塔，则象个被动承受者，无所适从，被恐惧埋葬，以缺席的方式逃避现实。具有象征意义的画面是，在那个阴暗的宾馆房间里，加比塔躺在床上不能动弹，仿佛被某种力量牢牢捆束。通过许多细小的暗示，人物和事件都突然立体起来，有了更多的寓意。

　　秘密和危险是导演克里丝蒂安·蒙吉在执导影片时使用的两大武器，通过对这两点地充分挖掘，影片的悲剧强度顿时倍增，同时染上一层惊悚色彩。在一个普通的悲剧故事中从始至终制造出紧张悬疑，是这部影片的一大特色；两个年轻女孩，每向前一步，都面临陷井或者危险。观众常常被导演带到一个令人窒息，甚至惊心动魄的氛围中。然而影片结尾，从最初外部世界的威胁、被发现逮捕的悬念，导演一步步推进，过渡到两个女孩感受这段悲剧的隐秘经历上。和主人公一起紧张后怕后的观众，这种痛苦的感受也一直深入到内心。

　　影片中另一大拍摄特点是长镜头的运用，长镜头下的一切都充满活力和运动，每个场景，或者镜头固定，人物在镜头内移动，或者镜头跟踪人物的行动而变化，由此避免了通常的冗长呆板。长镜头的有效使用，使观众一旦进人剧情，便难以出走。

　　女主角阿娜玛丽雅·玛琳卡在片中的出色表演，使她成为本届影后的热门人选，虽然韩国影星全度妍最后获胜，但我个人认为，阿娜玛丽雅·玛琳卡的表演其实更加自然流畅。



在深夜看的片子。六月的第一部电影。